PSY・Sという、1985年デビュー1996年解散のポップス系の2人組ユニット、ご存じですか

私はいまだに良く聴くのですが、解散から長くロス状態がつづいていました。音楽的には打ち込み多用で、ボカロ系が少し似てはいるけど、ボーカルが弱いしちょっと違うなと

そして時は流れて、YOASOBIが「夜に駆ける」で出てきたときに、20年以上経って直系後継キターとなったのですが、PSY・Sのプロデューサーで元SMEの人が同じようなことを書いてて、やっぱりそうだよね、となりました

長く生きてると、たまにいいことあるなぁと

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コメント一覧

  • PSY・S大好きでした!
    時代を数十年先取りしすぎたユニットでしたよね。

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  • 自分もPSY・Sが好きです。
    何年か前に初アナログ化された『ATLAS』と『TWO HEARTS』を購入しつつ、
    ちびちびと当時の盤を集めています。
    ちなみにいちばん思い入れがあるのは当時最初に聴いた『Mint-Electric』。

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  • Lemonの勇気、カラオケで歌ってます CHAKAは歌がうまい!

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  • 古いですねー
    シティハンターの主題歌は好きでした
    ここは高年齢者の集まりですね

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    • apple music でいまでも聴いてます〜

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  • なんか揉めてた風な記事があったねえ

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    • ※ワナビーの妄想が混ざっているので、話半分で読んでください。😟

      私はPSY・S自体はよく知らない、アニソンとしてAngel Nightを知ってただけのレベルなのですが、松浦氏とCHAKA氏との間でトラブルがあり、CHAKA氏はPSY・S時代の曲が歌えなくなった、みたいですよね。どこかにCHAKA氏ご本人がそれについて語ってる動画があった気がするのですが、見つからない…。

      まあ、音楽関係って色々揉めるイメージがあります。😟

      私は40を越えてギターを始めて、プロがどういう譜面を書くのか、作曲やレコーディングをするのか、本で読んだだけなのですが、作曲の人は隅から隅まで全てを作曲してくれるわけじゃない、ちゃんとした楽譜を持ってくるなんて稀で、ミミズがのたくったようなメモみたいな譜面とか指示書に大まかなコード進行、あとデモテープ、最近はガレバンなどでかなり完成された曲を持ってくる人もいるでしょうけど、大まかなものを作曲担当が作り、それをメンバーに見せて、各パートが自分のパートを作曲する、みたいな感じだったりするみたいです。

      私は最近まで音楽に興味はあるものの、楽器や音楽理論をちゃんとやろうとは思っていなかったので、昔はアーティストたちが合宿みたいにスタジオに籠る理由がよく分からなかった。例えば、作曲家が完璧な譜面を書いていれば、みんなはそれを見て演奏するだけで済むはずで、それなら一日で終わるだろうと思ってた。

      でも、実際は作曲家は大まかに決めるだけ、自分の担当パートがあるなら、自分のパートはほぼ作り上げてるでしょうけど、例えばボーカルが作曲担当だったら、ギター、ベース、キーボード、ドラムの人たちは、大まかなコードが書かれていればいいレベルの譜面から、自分のパートをぶっちゃけ作曲することになるわけです。

      そういえば、ローリー寺西だったと思いますけど、作曲して自分のパートもちゃんと作っておきながら、収録日当日までメンバーに公開しないで、スタジオ収録日にいきなりみんなに見せて、その場で各自にパートを作らせて困らせたのを笑い話にしてましたけど、酷い…。😟

      話を戻して、これの何がマズいかというと、作曲というのは集団作業になってる面がある。つまり、お金の取り分で揉めることになる。大まかな作曲をした人が大きく取るべきなのは当然ですが、他の人たちも自分のパートを作曲しているわけで、その取り分はないの?ということになる。

      似たようなことはアニメでも起こりがちで、例えば宇宙戦艦ヤマトは西崎義展のプロデュースなわけですが、松本零士によるところが非常に大きかったのは事実だろうと思います。松本氏のメカやキャラだけでなく、設定も物語もかなり松本氏が貢献しているはずです。だから揉めに揉めることになった…。😟

      エヴァでも磯光雄は単なる脚本担当だったはずですが、担当回のかなりコアな設定、セントラルドグマとかですね、あれは磯氏が脚本を書きつつ決めていったような話だったと思います。そういう肝心の設定がなかった。あれも磯氏はその分のギャラはもらってないのではないかと思います。

      私もフリーランスをやっていて、自分の作ったシステムを納品したからといって、納品先が勝手に転売していたりして、これも契約書が杜撰であることが原因ではありますが、契約書があってもやる人はやります。転売するなら、私にも取り分が欲しかったと言ったら当然揉めて、関係が壊れてしまいました。😟

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  • Angel Nightは最近コピーしました。
    ギターパートのみ、完コピではなく適当ですが…。😟

    Cマイナーペンタが混ざるんですよね、Cミクソリディアンもありますし…。😟

    あと、初っ端のバイオリンというかキーボードというかをギターでやってる変態もいました。

    これは未だにできません…。😟

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  • CDはほぼコンプリートしたはず・・・くらいには聴いていました。
    当時としては録音の質が抜群に良かったのが印象的でした。
    「ライブバンドとしてデビュー」のあたりがもう崩壊の始まりというか、メインの二人がそっち方面に興味が薄いのとかそもそもの方向性が違っていたりとか、見た目で売るにはちょっと無理があるというか、色々残念な要素が重なっておりますが、CDで聴くぶんにはとても良かったです。
    岡村靖幸とともに青春の1ページです。

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  • フェアライトCMI、どんな神スペックなんだろうって、心底から憧れましたねえ

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  • https://www.sonymusic.co.jp/artist/Psys/discography/MHCL-20041
    このベストしか持ってない程度ですが好きですね。
    特に『サイレント・ソング』→『Lemonの勇気』→『Angel Night ~天使のいる場所』→『薔薇とノンフィクション』→『Parachute Limit』→『ファジィな痛み』の流れは素晴らしいです。
    そして『Angel Night ~天使のいる場所』は、アニメシティハンター関連曲の中では『Get Wild』を凌いで自分的にはナンバーワンです。
    あとは聴くと、自分が一番幸せだった80年代に戻った気分になり浸れるのもポイントが高いです。

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  • wondering up and down が好きです。

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  • PSY・S大好きです!めちゃめちゃ聞いてました。アルバム「MINT ELECTRIC」と「Non Fiction」が特にお気に入りでした。

    CHAKAさんの歌声、今聞いても本当に素晴らしい。

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  • クラスメートに「ピーエスワイエスって知ってる?」って言われて「PSY.Sだろ!」って答えた覚えがあります。
    今でもたまに引っ張り出して聴いてます。

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  • 「Parachute Limit」の疾走感が好きでした。

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  • PSY•S、すごく好きでした!
    でも最初の3枚までで、その後はなんか違うな〜となって離れてしまいました。
    コンサートで買ったオルゴールを長いこと大事に持っていましたが、メルカリに出したらすぐ買い手がついたので、今も好きな人っているんだな〜としみじみしました。

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  • 中高生の頃、好きでよく聴いていました!配信で聴ける曲も多いみたい。

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  • 若干世代ではないのですが、「電気とミント」という曲名にビビっと来てSpotifyでいくつか聞いてたらかなり好きになりました。個人的には「Gimmick」という曲がお気に入り。

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  • 二人の天才が存分に才能を発揮した奇蹟みたいなユニットだったと思います。ソニーもかなり推していました。あとから不仲説など飛び交いましたが活動期間も10年以上ありうまくいっていたのではないでしょうか(普通のバンドが7年くらい)。サウンドもボーカルも斬新でしたが私は松尾由紀夫さんの歌詞の世界が好きでした。

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  • カセットテープに録音してすり減るんじゃないかってくらい聞いたし、カラオケでも歌うよー!!

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  • このスレの皆様に気に入っていただけたらよいのですが。

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